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藏于台北故宫博物院的小松款王羲之书扇图竹雕笔筒,细究其构图方法与刘阮入天台竹雕香筒是一脉相承。即以松干分割两处人物,松枝几乎贯穿整个画面,枝头又作一荣一枯状。荣枝下面羲之右手指间夹着毛笔,手掌托着下颌,左手则拿着一把扇子若有所思,像是正在构思扇上要书写的内容。身后侍女七分脸看向溪中之鹅,眼眸与鹅睛相对。羲之前上方的小童正在专心研墨。松树根旁站立着一位卑谦的老妪。四人皆以黑漆点睛,因年代久远摩挲日久而失去光泽,枯枝回探遒劲有力,鹿角枝掩干,蟹爪枝下探指向背对王羲之的老妪,暗表老妪虽衰,持扇换米归的朴实和无奈。王羲之书扇助人为乐之举为古代孝贤故事,是儒家道德之楷模。此筒采用清初吴之?[薄地阳文雕刻技法,与朱家极力倡导的“哇隆深浅可四五层”的竹雕技法格格不入,其用黑漆点睛装饰理念与清早期吴之?[*杨木雕东山报捷图笔筒如出一辙。尤其是款识“小松”的 “松”字笔迹已有17世纪“三松”伪款之“松” 的样子。

不知南国无双品,开向东风第几番。


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这两年魏楠接的案子数量略减,但质量却稳定提高。他会积极建议片方提前让自己的团队参与到电影的筹备和制作过程中来,吃透整个电影的卖点,做出定位更加精准的营销物料。他举了几个例子,2014年的《北京爱情故事》《归来》《催眠大师》等几则颇有反响的预告片都是用这种新模式创作出来的。《催眠大师》主要预告片一共有三款,魏楠觉得这个片子的卖点就是“催眠”二字,三款预告分别从概念、剧情和人物三个角度来强化“催眠”效果。尤其最后一则预告,请了主演徐峥专门重新拍摄,最后观众在影院看到是熟悉的徐峥透过银幕在对自己讲一些陌生的话,想不被催眠去看电影也难。

26、好好的管教你自己,不要管别人。


  42.有些事情还没讲完那就算了吧.每个人都是一个国王,在自己的世界里纵横跋扈,你不要听我的,但你也 不要让我听你的

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